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黄宾虹的书法特点

　　笔墨是黄宾虹绘画外在形态和内在价值的集中体现，正如他所言画中三昧，舍笔墨无由参悟。

　　明慧之人，得其偏纰，已可称尊作佛。

　　笔墨观念与笔墨实践是贯穿黄宾虹平生绘画艺术始终的内容，是其思与行的统一和执着。

　　但是，黄宾虹很少单纯地就笔墨论笔墨，将笔墨孤立起来。

　　在他的大量文献和谈话中，莫不言及书法对笔墨的实际功用，而言绘画用笔、笔法时，又莫不和书法、书体相并论，直言用笔根柢本自书法。

　　就是单纯论墨法时，他也强调墨法本于笔法，笔法又本于书法，至理相通。

　　关于书法与笔墨、书法与笔法、书法与画法的言论，在黄宾虹的许多文论、谈话、题跋中随处可见。

　　他晚年总结的平、圆、留、重、变五字用笔理论，就是来源于书法。

　　书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的源头活水。

　　黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。

　　没有人像黄宾虹那样，积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。

　　可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。

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