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顾恺之的《洛神赋图》有什么特点呢

　　顾恺之的《洛神赋图》有什么特点？

　　顾恺之（约344一405），字长康，小字虎头。

　　是中国东晋时代的画家，江苏无锡人，约364年在南京为石棺寺画维摩诘像，引起轰动。

　　他的画风格独特，被称为顾家样，人物清瘦俊秀，所谓秀骨清像，线条流畅，谓之春蚕吐丝。

　　顾恺之学画师从卫协，最善于图画人物，其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，道劲爽利，称为铁线描；

　　造型布局六法俱全，运思精微，襟灵莫测。

　　与师承他的南朝宋陆探微、梁张僧繇，并称六朝三杰。

　　与陆探微合称顾陆，称为密体画派，以区别于南朝梁张僧繇、唐吴道子的疏体画派。

　　《洛神赋图》是根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。

　　全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。

　　人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。

　　此画是以魏国的杰出诗人曹植的名篇《洛神赋》为蓝本创作的。

　　《洛神赋》以浪漫主义手法，描写曹植与洛水女神之间的爱情故事。

　　顾恺之的《洛神赋图》发挥了高度的艺术想象力，富有诗意地表达了原作的意境。

　　此长卷采用连环画的形式，随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。

　　原赋中对洛神的描写，如翩若惊鸿，婉若游龙，仿佛兮若轻云之蔽月，皎若太阳升朝霞等，以及对人物关系的描写，在画中都有生动入神的体现。

　　此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。

　　作为衬托的山水树石均用线勾勒，而无皴擦，与画史所记载的人大于山，水不容泛的时代风格相吻合。

　　全画用笔细劲古朴，恰如春蚕吐丝。

　　山川树石画法幼稚古朴，所谓人大于山，水不容泛，体现了早期山水画的特点。

　　《洛神赋图》无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

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